世界最高奖,还不如黄渤
看吐了。
上一秒,金碧辉煌的宴会厅里,身着华服的宾客们还在享用上等料理。
下一秒,所有人都开始上吐下泻,随后在屎尿与呕吐物的汪洋里游泳。
光凭这一幕,想必就足以挑起观众的胃口。
更何况,还有戛纳最高大奖金棕榈的殊荣傍身。
王炸既出,必然要看,只不过,友情提示,千万不要在饭后看。
若是白吃了这顿饭,我可不负责——
「悲情三角」
Triangle of Sadness
2022.5.21.戛纳电影节
※本文涉及剧透※
三段式影片
第一幕,某高档餐厅。
一对模特小情侣,卡尔和亚雅,正在共进晚餐。
饭毕,亚雅拿出化妆镜,开始补妆。
服务员端上账单,亚雅却不为所动,好像没看到一样。
这让卡尔显得有些尴尬。
嘴上欲言又止,手也不知该如何摆放是好。
明明昨天已经说好,这次由工资更高,事业发展也更好的亚雅来请。
但不知是有心还是无意,亚雅看上去像是已经全然忘了昨天所说的话。
然而这还不是让卡尔最崩溃的。
当他只是身子稍稍往前倾了一点,或许只是想跟亚雅讨论一下昨天的约定。
亚雅却用极其熟练而自然的一句话先堵住了他的嘴:
谢谢你,亲爱的。
这下,不付款都不行了。
卡尔的怒火终于被点燃,和亚雅争论起来。
亚雅认为谈钱伤感情。
卡尔则认为两人关系应该跳脱刻板的性别偏见,追求真正意义上的平等。
两人一路从餐厅吵到车上,再吵到电梯里,房门口。
问题也就此埋下:
亚雅真的没看见账单吗?
卡尔真的只是因为想寻求平等关系吗?
或许有,但从两人的表情和小动作来看,显然也不可能是全部。
堵在电梯门口“理论”
第二幕,发生在某个奢华游艇上。
生活不易,模特叹气。
除了模特外,卡尔和亚雅还合伙经营着一个网红账号。
得益于此,他们经常能够得到一些商家的邀请,免费参加一些活动。
这次的豪华游艇旅行,便是靠着网红名气得来的福利。
除了他俩,船上乘客基本都是亿万富翁级别。
什么军火大亨啦,饲料业龙头老大啦,IT界大佬啦......
全是些钱已经不是钱,只是数字的主儿。
在这艘游艇上,他们的话几乎算圣旨。
想吃新鲜酱料,直升机直接空运海投;
看见有船员光着身子在甲板上,投诉一嘴就能直接开除;
而其中最离谱的一幕是,某位贵妇泡澡泡嗨了,要求全体船员一起去跳海游泳。
美其名曰“享受当下,自在生活”,因为“你我皆平等”。
服务员懵逼了。
说是也不是,哪能让顾客在旁伺候,自己享受?
说不是也不是,这艘游艇上服务员的金科玉律就是,绝不说不。
一时之间,整得服务员都有些语无伦次起来。
而这,只是第二幕的前戏。
游艇的船长,是个极其讨厌资本家的人。
不知是有心还是无意,他挑了天气奇差的一天来举行船长晚宴。
好巧不巧,上述那位富婆还在当天自己作了死。
临时邀请船员去游泳,也就意味着当天空运过来的新鲜食材有可能会放坏。
天时,地利,人和,三样全占。
开头所说的名场面,全片最精彩的一幕便这么恰如其分地出现了——
起初,众宾客们还努力维持着应有的体面。
然而,遇着食物中毒加上大风大浪,吃进去的东西渐渐开始不受控制。
一个,两个......所有人都开始疯狂喷射。
上面的,下面的,双管齐下,喷得心力交瘁,泄得天昏地暗,晃得马桶反冲。
亿万富翁们都在屎尿里徜徉遨游,再无半点上流人士的体面......
但,即便恶搞出如此壮观的场面,导演还没算完,他又来了个第三幕。
这一幕基本上可以看作是黄渤执导的《一出好戏》的简略版。
游艇上正屎尿汹涌时,突遭海盗抢劫。
只有寥寥几人逃到附近荒岛,但,阶层齐全:
菲律宾厕所清洁工,白人服务员,模特情侣,富豪。
刚开始,大家还依着习惯,把留下来的水喝食物优先分给乘客。
但很快,等人们反应过来后,新的秩序便被重新建立——
所有人里,只有原本地位最低的菲佣会捕鱼,会生火。
那她自然就拥有了至高无上的权力,翻身从“屁股”变成了“首脑”。
不听话?那么你自求多福。
剩下的诸位适应得也挺快。
有钱的出钱。几十万的手表,只为了换救生舱里一夜遮风挡雨的安眠。
有力的出力。帮忙拾柴火,帮忙端茶送水。
没钱没力的,还可以出脸——
一表人才的小鲜肉卡尔,便靠着夜夜陪睡,迅速跻身权力中心。
众人各司其职,各安其命,竟然还乐得其所。
然而,正如绝大部分孤岛危机一样,最终总要迎来现实的反转......
从头黑到尾
虽然片中的确有一段三角恋,但这和片名并无多大关系。
影片的名字出自医美界用词,指的是人在皱眉时,眉心会出现的倒三角。
打一针肉毒杆菌,15分钟内就能完美解决。
这是导演鲁本·奥斯特伦德从朋友那儿听来的故事。
加上在时尚界工作的妻子的耳濡目染,他开始对“美即货币”的概念产生了兴趣。
整部电影,也正是在这个概念的基础上发展而来。
鲁本·奥斯特伦德
所以,影片开篇便是模特海选现场。
一堆身材健硕的男模正等在房间外,接受某个记者的采访。
记者问:你们觉得当模特最重要的是什么?
模特脱口而出:长得好看。
美,令人愉悦。
但与此同时,一个恐怖的事实是,美也具有等级。
同为模特,亚雅的身价是卡尔的三倍,只因为她是女性。
亚雅能够心安理得地无视账单,也是因为她下意识将自己的美当成了货币。
两人产生的矛盾本质上并非因为钱,而是权力关系的不对等。
简而言之,美即有钱,有钱即有权。
再往前进一步。
卡尔和亚雅之间潜在的等级关系,扩大为更加直白广泛的阶级差异,便有了第二幕。
两幕角色权势有别,但身为精英分子的傲慢与虚伪,大同小异。
这也是贯穿全片,甚至贯穿在导演职业生涯里的常见主题。
精英分子崇尚理性与文明,满口仁义道德,人人平等的口号从头喊到尾。
骨子里实则冷漠自私,虚伪做作。
举报害别人被辞退后又心怀愧疚的卡尔
导演很喜欢把这类人放在一种尴尬的处境之中。
第一幕的账单窘境,第二幕的强制性“我为你好”等 ,都是如此。
尽力想维持体面,反倒是丑态百出,尊严尽失,讽刺和笑点便由此而生。
正如外表完美的卡尔,内心的(道德)焦虑却会通过“悲情三角”下意识呈现。
他意识不到,但作为观众的我们,看得很清楚。
而整个第三幕,则有点像是让一切回归原始后,一次赤裸裸的打脸。
哪有什么文明?哪有什么平等?不过是假象罢了。
能搞到吃的,谁就能掌握赏罚大权。
正如她觉得卡尔最动听的一句话是:我爱你,因为你给我鱼吃。
因为只有在那一刻,卡尔才算是撕下假面,说出了自己内心真实的想法。
黑完之后呢?
论讽刺,本片算是做到了尽善尽美,从一而终——
以卖军火发家的富豪,却被劫匪从他那儿买的手榴弹给炸死;
晚宴时,这厢有人在疯狂喷射,那厢还有人在正襟危坐,欣赏美食;
俄罗斯富商对共产主义嫉恶如仇,美利坚船长对资本主义深恶痛绝;
两人在那唇枪舌战,高谈阔论彼此政见,却全然无视吐得东倒西歪的乘客......
各种讽刺恶搞看得固然很爽,但,问题也出在这里。
说白了,整部电影有点像是导演对于精英阶层的阴阳怪气段子大合集。
讽刺的桥段过于密集,讽刺的角色也过多,最终导致影片的主题有些流于表面。
无非就是精英分子的虚伪,翻来覆去地拍,变着花样地说了两个半小时罢了。
第三幕整整一个小时,讲的更是观众早已看过八百遍的孤岛式权力反转。
还不如《一出好戏》的三重反转让人印象深刻。
人物的塑造更不消说。
除了篇幅较多的卡尔和亚雅,其余人基本都是走马观花,只是拿来作对比和讽刺。
第三幕以及菲佣的出现,不妨说,就是另一种层面上的机械降神。
甚至是作为主角的卡尔和亚雅,本身也没有一个比较清晰的角色成长线。
在第二幕的喷射晚宴中,或许是级别不同,两人甚至直接消失了近半小时的篇幅。
试问,又怎么不会让人觉得观感割裂呢?
喊口号式人物遍布全片
总而言之,影片的可看性还是有的。
但若要深究其中老生常谈的涵义,似乎倒也不必。
片荒期间,不妨就随着导演吐吐槽,阴阳怪气一通,也不失为一番乐趣。